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關(guān)于皮影戲的傳說有很多，它大約起源于兩千年前的漢代，在民間土生土長成一國之技藝。

皮影藝人在懸掛的白布上操縱皮影，通過皮影投在白布上的影子和打擊樂器、當(dāng)?shù)氐某�腔共同演繹豐富多彩的故事�？梢哉f皮影戲是最早的電影藝術(shù)和動畫藝術(shù)。

一、光芒漸微中國皮影藝術(shù)——光影白描人間，皮毛夸飾歷史

皮影不同于剪紙的是，皮影是動靜相得的藝術(shù)——有靈動有安定，形神兼?zhèn)�，以聲形相貌考驗著幕后的每一個皮影手藝人。

皮影戲臺上的角兒，本身是沒有生命的，沒有表情的變化，放在哪都是死物一件。所以在幕后皮影人需要精準(zhǔn)地拿捏人物的情緒、故事的起伏，分毫不差地通過自己的唱腔和打擊樂器傳達出來，這樣才能使皮影變成有靈魂的、活生生的藝術(shù)形象。

二、光芒漸微中國皮影藝術(shù)——人生如戲，人在戲中

正是皮影藝人的這份投入，使藝人們一旦觸碰到皮影，一生都將離不開皮影。人偶的四肢緊緊連著藝人的四肢，藝人的情緒表露在人偶身上。鑼鼓一動，上臺的是人偶，表演的是藝人。藝人與人偶的虛實世界交融一起， 在粗獷的黃土地上演繹了一場又一場的人生戲目。

三|光芒漸微中國皮影藝術(shù)——故事不斷地圓滿，但從來不謝幕

皮影影偶的結(jié)構(gòu)有個不顯眼的細節(jié)，那就是身體的每個部位的朝向稍微有所偏差。這和古埃及的雕像、壁畫中的人物很相似：人的臉、鼻子和嘴是側(cè)面，眼睛卻是正面。

頭部為正側(cè)面，上身為六分側(cè)，腹部為八分側(cè)，雙腿為九分側(cè)，腳掌為五分側(cè)。

打破了整體的統(tǒng)一感，矛盾的結(jié)構(gòu)使人物變得有動態(tài)傾向，形成皮影特有的審美。

而在色彩的運用上，也隨著角色的特點變化，闡述了那個時代人們的色彩情緒。

皮影行當(dāng)中：藍兇、紅忠、黃狠、白奸、黑正、綠爆、神佛精靈，金銀普照。

皮影戲有著濃厚的鄉(xiāng)土氣息，在嬉笑怒罵間將人世之間的苦樂聚散展現(xiàn)得酣暢淋漓。人們通過民俗藝術(shù)來抒發(fā)內(nèi)心情感、參悟人生道理、排解生死恐懼、找到自我價值。

然而任何一門古老的藝術(shù)形式都是根植于肥沃的民俗土壤之中，皮影的生死興衰必然和百姓的生活習(xí)俗、審美情趣、價值觀念緊密聯(lián)系。

四、光芒漸微中國皮影藝術(shù)——若再遇見我的高頭大馬，你可敢與我雙目對峙

新的時代的光芒不再投射到影偶身上，沒有光，影偶就沒有了靈魂。一些皮影藝人不得不忍痛割愛，從皮影演出轉(zhuǎn)向皮影制作。皮影戲會何去何從，成為一代皮影藝術(shù)家們最擔(dān)憂的問題。

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